《一屍到底》（One Cut of the Dead）是2018年的日本喪屍主題喜劇。本片僅300萬日幣的低製作成本，首周票房不佳，但口碑帶動後勢看漲，最後票房超過23億日幣，是以小博大的典範。
但這部片為什麼被我分類到殘念影評呢？或者說，殘念影評跟影評的差異是什麼呢？未來只要是某些技術上的問題（特別是劇本問題）特別嚴重的電影，就會被我分類到這個類別。而《一屍到底》的問題，就是劇本。
先來談談《一屍到底》做得好的部分。本片最好的地方，就是「概念」（concept）──把影視製作背後的秘密翻給觀眾看。前37分鐘是真正一鏡到底、完全靠走位跟設計的低成本喪屍片，後面59分鐘才告訴觀眾，這部在電視播放的短片背後的故事。許多人可能不理解一鏡到底的難處在哪裡、難度有多高？沒關係，《一屍到底》拍給你看。導演兼編劇兼剪接的上田慎一郎特別設計了許多橋段，讓觀眾在歡笑中理解，「喔，原來一鏡到底會有這麼多問題啊！」除了概念之外的優點，就是在一鏡到底的走位設計跟執行很到位，再其他的，就只能說乏善可陳。
是電影，還是96分鐘的綜藝節目？
從電影分類來說，我認為這部片不屬於任何類型。勉強硬要分類的話，應該屬於喜劇，再參雜一些驚悚與親情的元素，但不論從哪個角度來看，都做得不夠扎實。
本片採取倒敘法，前半小時先給你看「表演」，之後一小時再給你看「表演背後的故事」。順敘法「先讓你看故事、再讓你看表演」的故事很常見，例如《歡樂好聲音》（Sing）、《歌喉戰》（Pitch Perfect）都是。本片之所以選擇倒敘法，主要是想讓觀眾先看一次最後的演出，再讓觀眾看見中間發生哪些事情，也就是同一段時間的事情讓觀眾看兩次，說白點，前半是電影本身，後半是電影花絮，而導演的重點是後面的花絮。
嚴格說起來，我覺得這部片長僅96分鐘的「電影」，其實更像日本綜藝節目，把概念充分展現給你、在中間適當插入各種笑點、最後再讓你稍微有點感動，即使有很多細節都遺漏了也無所謂。當然，從成本跟製作成果的品質看來，這在日本可能也算是中等規模的綜藝節目。
沒有「主戲」的戲劇
追根究柢，我認為導演的表現還可以，真正的問題出在《一屍到底》的劇本上。
從電影的最後一場戲的設計「看起來」，上田慎一郎想表現的主題是「父女親情」，但是親情這個主題完全被「概念」壓過去了。通常，概念超越主題的電影，大都被歸類成實驗片來看，但因為本片的概念沒有太厲害，加上結構還是很傳統，所以我在此還是用一般劇情片的方式來討論劇本該如何處理。
第一幕戲的喪屍片，主題是「為求生存，連愛情都可以犧牲」，跟親情完全無關。第二幕戲（彩排過程）基本上都在處理親情，但最大的問題在於，觀眾知道「男主角跟女兒不和」卻不知道「為什麼不和」，因此，最後一場戲的父女和解就顯得格外矯情。第三幕戲（一鏡到底的幕後花絮）中，男主角跟女兒的互動極少，基本上兩人的「行動」都是在解決拍攝現場的各種危機，沒有太多互動甚至衝突的場景。
《一屍到底》的三幕戲結構是非常明確的，問題卡在，主線故事說完了，但是主題沒有能好好表現出來。換言之，本片劇本的問題就是細節不夠多、劇情不夠多、完成度不夠高，而這些都是第二幕戲該做到的事情。換言之就是，有頭有尾沒中間。
角色薄弱，衝突不足
該如何解決呢？這要先拉回主線來思考。本片的主線是：男主角（導演）要在夥伴是一盤散沙的情況下拍完電影，那編劇就要告訴觀眾，這些「夥伴」是誰？他們的優勢是什麼、弱勢是什麼？他們的動機是什麼？不能只是靠台詞，而是要「演」給觀眾看。從這個故事主線看起來，我認為用瞞天過海（Ocean's Eight）的結構來處理是最好的，也就是：一群各懷動機、各懷異能、各懷缺點的人，如何完成目標？
以目前劇本而言，處理得最差的是喪屍驚悚片（即戲中戲）的男女主角。戲中戲的男主角是串接導演跟女兒的重要關鍵，他的個性跟背景必須要好好交代，甚至可以設計他跟女兒有互動。戲中戲的女主角幾乎是整部電影戲份最多的角色，甚至是戲中戲的最後存活者，我認為她的成長跟反思非常重要，這邊可以多加著墨。
另外，本片最重要的支線是親情線，就是男主角的太太跟女兒。這兩個角色原本不在電影團隊之中，最後卻加入團隊，一同完成最終任務，這是非常標準「支線最後成為解決主線問題的關鍵」的處理法。我認為，這兩個角色的戲分都應該要增加，甚至透過這兩個角色太帶出衝突。
最後，我認為主線劇情中應該要有更多衝突（conflict），透過這些衝突，讓觀眾看到每一個角色的性格與動機。另外，第二幕戲中的衝突是第三幕戲的高潮點的預演，雖然有做到，但是處理得太直觀生硬，擺明一副「待會一定會在這裡出事喔」，反而導致第三幕戲的爆點太好猜。
結語：雖然是81萬新台幣，但還是殘念
以81萬新台幣成本而言，《一屍到底》的完成度已經算是很高了，我都懷疑這些演員跟工作人員是不是都吃雲霧長大的，時薪到底有多低我不敢想像。從劇本也可以看出，導演在劇本設計上根本是一邊寫一邊想如何才能用低成本拍出來，因此很多東西也可能是他想處理但是錢處理，而不是不知道要這樣處理。但這一切的一切我們就不要多猜了，從結果看來，劇本該討論的問題還是得討論。
不是不好，只是殘念。
但這部片為什麼被我分類到殘念影評呢？或者說，殘念影評跟影評的差異是什麼呢？未來只要是某些技術上的問題（特別是劇本問題）特別嚴重的電影，就會被我分類到這個類別。而《一屍到底》的問題，就是劇本。
先來談談《一屍到底》做得好的部分。本片最好的地方，就是「概念」（concept）──把影視製作背後的秘密翻給觀眾看。前37分鐘是真正一鏡到底、完全靠走位跟設計的低成本喪屍片，後面59分鐘才告訴觀眾，這部在電視播放的短片背後的故事。許多人可能不理解一鏡到底的難處在哪裡、難度有多高？沒關係，《一屍到底》拍給你看。導演兼編劇兼剪接的上田慎一郎特別設計了許多橋段，讓觀眾在歡笑中理解，「喔，原來一鏡到底會有這麼多問題啊！」除了概念之外的優點，就是在一鏡到底的走位設計跟執行很到位，再其他的，就只能說乏善可陳。
是電影，還是96分鐘的綜藝節目？
從電影分類來說，我認為這部片不屬於任何類型。勉強硬要分類的話，應該屬於喜劇，再參雜一些驚悚與親情的元素，但不論從哪個角度來看，都做得不夠扎實。
本片採取倒敘法，前半小時先給你看「表演」，之後一小時再給你看「表演背後的故事」。順敘法「先讓你看故事、再讓你看表演」的故事很常見，例如《歡樂好聲音》（Sing）、《歌喉戰》（Pitch Perfect）都是。本片之所以選擇倒敘法，主要是想讓觀眾先看一次最後的演出，再讓觀眾看見中間發生哪些事情，也就是同一段時間的事情讓觀眾看兩次，說白點，前半是電影本身，後半是電影花絮，而導演的重點是後面的花絮。
嚴格說起來，我覺得這部片長僅96分鐘的「電影」，其實更像日本綜藝節目，把概念充分展現給你、在中間適當插入各種笑點、最後再讓你稍微有點感動，即使有很多細節都遺漏了也無所謂。當然，從成本跟製作成果的品質看來，這在日本可能也算是中等規模的綜藝節目。
沒有「主戲」的戲劇
追根究柢，我認為導演的表現還可以，真正的問題出在《一屍到底》的劇本上。
從電影的最後一場戲的設計「看起來」，上田慎一郎想表現的主題是「父女親情」，但是親情這個主題完全被「概念」壓過去了。通常，概念超越主題的電影，大都被歸類成實驗片來看，但因為本片的概念沒有太厲害，加上結構還是很傳統，所以我在此還是用一般劇情片的方式來討論劇本該如何處理。
第一幕戲的喪屍片，主題是「為求生存，連愛情都可以犧牲」，跟親情完全無關。第二幕戲（彩排過程）基本上都在處理親情，但最大的問題在於，觀眾知道「男主角跟女兒不和」卻不知道「為什麼不和」，因此，最後一場戲的父女和解就顯得格外矯情。第三幕戲（一鏡到底的幕後花絮）中，男主角跟女兒的互動極少，基本上兩人的「行動」都是在解決拍攝現場的各種危機，沒有太多互動甚至衝突的場景。
《一屍到底》的三幕戲結構是非常明確的，問題卡在，主線故事說完了，但是主題沒有能好好表現出來。換言之，本片劇本的問題就是細節不夠多、劇情不夠多、完成度不夠高，而這些都是第二幕戲該做到的事情。換言之就是，有頭有尾沒中間。
角色薄弱，衝突不足
該如何解決呢？這要先拉回主線來思考。本片的主線是：男主角（導演）要在夥伴是一盤散沙的情況下拍完電影，那編劇就要告訴觀眾，這些「夥伴」是誰？他們的優勢是什麼、弱勢是什麼？他們的動機是什麼？不能只是靠台詞，而是要「演」給觀眾看。從這個故事主線看起來，我認為用瞞天過海（Ocean's Eight）的結構來處理是最好的，也就是：一群各懷動機、各懷異能、各懷缺點的人，如何完成目標？
以目前劇本而言，處理得最差的是喪屍驚悚片（即戲中戲）的男女主角。戲中戲的男主角是串接導演跟女兒的重要關鍵，他的個性跟背景必須要好好交代，甚至可以設計他跟女兒有互動。戲中戲的女主角幾乎是整部電影戲份最多的角色，甚至是戲中戲的最後存活者，我認為她的成長跟反思非常重要，這邊可以多加著墨。
另外，本片最重要的支線是親情線，就是男主角的太太跟女兒。這兩個角色原本不在電影團隊之中，最後卻加入團隊，一同完成最終任務，這是非常標準「支線最後成為解決主線問題的關鍵」的處理法。我認為，這兩個角色的戲分都應該要增加，甚至透過這兩個角色太帶出衝突。
最後，我認為主線劇情中應該要有更多衝突（conflict），透過這些衝突，讓觀眾看到每一個角色的性格與動機。另外，第二幕戲中的衝突是第三幕戲的高潮點的預演，雖然有做到，但是處理得太直觀生硬，擺明一副「待會一定會在這裡出事喔」，反而導致第三幕戲的爆點太好猜。
結語：雖然是81萬新台幣，但還是殘念
以81萬新台幣成本而言，《一屍到底》的完成度已經算是很高了，我都懷疑這些演員跟工作人員是不是都吃雲霧長大的，時薪到底有多低我不敢想像。從劇本也可以看出，導演在劇本設計上根本是一邊寫一邊想如何才能用低成本拍出來，因此很多東西也可能是他想處理但是錢處理，而不是不知道要這樣處理。但這一切的一切我們就不要多猜了，從結果看來，劇本該討論的問題還是得討論。
不是不好，只是殘念。
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