《通靈少女》（The Teenage Psychic）是2017年的臺灣迷你劇集，同時也是公共電視台與HBO Asia首次合作的跨國影集。系列影集為六集，題材有新意、敘事手法流暢，優秀的口碑帶動收視率，可以說是叫好又叫座。
故事主線，描述天生具有通靈能力的女高中生小真（郭書瑤飾演）一邊就學、一邊在宮廟當「仙姑」（即靈媒），從一開始對這個身分的困惑以及無奈，透過逐漸解決各種生死的難題，最後終於能認同這個身分的青春期少女成長故事。
劇情主調輕鬆活潑，男女主角的甜蜜愛情青春喜劇卻在最後一集翻轉，男主角阿樂（蔡凡熙飾演）車禍身亡。許多人無法接受這個結局，甚至有人批評爛尾，但導演兼編劇的陳和榆在受訪時候說：這個結局是一開始就決定的。
到底，男主角阿樂為什麼必須死？
這部影集的主題是「愛與死亡」。第一集中，最大的支線是知名歌手Alice遲遲放不下已經過世的女友；第二集，假裝中邪的小學生小凱，內心渴望的是已經分居的父母的愛；第三集，高中教官黃新仁愛慕著在學校受排擠因此自殺的邱老師。第四集到第六集的最大支線，趙議員無法對癌末病妻蕙蘭放手，拼命想延長其壽命。除了第二集以外的小凱線以外，所有支線都緊扣著愛與死亡這個大主題──這個「愛」，幾乎都是指愛情，漸行漸遠的愛、從未說出口的愛、不願放手的愛。
小真年幼喪父、生活中有早已過世的阿嬤靈魂作伴，身為靈媒的小真看似能看破生死，但是她並沒有真正遇過身邊親近的人死亡。同時，正值青春期的小真有著男性化的個性，從沒談過戀愛的她，一直以為她身為靈媒的宿命，就是沒辦法好好談一場戀愛。從這些支線設計以及女主角的基礎設定可以很明顯地推敲出，在這部影集中，女主角最大必須學會的成長，就是戀愛，以及如何真正面對愛人的死亡。
本片第一集的第一幕，是戲劇社的小真躺在道具棺材裡睡午覺，這裡暗示了女主角無視一般人對於死亡的禁忌，她本身就跟死亡有關。同樣躲在棺材睡午覺的人是男主角小樂，暗示了小樂會遭遇與死亡有關的事件；小真跟小樂躲在棺材裡面，也暗示了小樂遭遇的死亡事件，會跟小真有關。另一個更大的隱喻，是第二集貫穿到最後一集，戲劇社的演出戲碼《羅密歐與茱麗葉》，她們劇本的第一句就是「這是一個關於愛與死亡的故事」。
換言之，與其說男主角非死不可，倒不如說，所有的劇情都是為了烘托「男主角會死」這件事情而存在的。
那麼，小樂可不可以不死？
假設在相同的劇情結構下，小樂不死，那麼就是小真身邊其他重要的人得死，例如小真在海外工作的媽媽、小真的好朋友巧薇、宮廟住持金老師。不管是要讓誰死，其劇情一定得大幅度強化，才有力量烘托主題；同時，小樂的劇情也得大幅度刪減。
小樂不能不死，最大的關鍵是，這部影集的主題不是愛情。以愛情為主題的故事，重點會放在「如何建立關係上」，男女主角的真正困境會是「難以跟人建立深刻的伴侶關係」。《「愛與死亡」這個主題，其實更精煉點說來就是「死別」，如何跟自己珍惜的人說再見。愛得越深，告別的時候就越痛。《通靈少女》的愛情戲拍得清新青澀，劇情並不浮誇取巧，卻自然有種動人的力量。而這些情感的鋪陳，都是為了醞釀當死別來臨時的張力。
因此，小樂非死不可。
《通靈少女》的劇本結構相當扎實，劇情也很緊湊，完全就是好萊塢影集的設計邏輯，不愧是HBO Asia監製的作品。以這種水準的劇本而言，所有的劇情設計都不是臨時起意設計的結果。小樂死後，小真回到原本的生活，一樣在高中校園與宮廟之間來回奔走，但我們都可以看到小真的成長與改變。
靈媒就是心理治療師，即使曾經怯弱，在穿過生死之後，總會長大。
故事主線，描述天生具有通靈能力的女高中生小真（郭書瑤飾演）一邊就學、一邊在宮廟當「仙姑」（即靈媒），從一開始對這個身分的困惑以及無奈，透過逐漸解決各種生死的難題，最後終於能認同這個身分的青春期少女成長故事。
劇情主調輕鬆活潑，男女主角的甜蜜愛情青春喜劇卻在最後一集翻轉，男主角阿樂（蔡凡熙飾演）車禍身亡。許多人無法接受這個結局，甚至有人批評爛尾，但導演兼編劇的陳和榆在受訪時候說：這個結局是一開始就決定的。
到底，男主角阿樂為什麼必須死？
這部影集的主題是「愛與死亡」。第一集中，最大的支線是知名歌手Alice遲遲放不下已經過世的女友；第二集，假裝中邪的小學生小凱，內心渴望的是已經分居的父母的愛；第三集，高中教官黃新仁愛慕著在學校受排擠因此自殺的邱老師。第四集到第六集的最大支線，趙議員無法對癌末病妻蕙蘭放手，拼命想延長其壽命。除了第二集以外的小凱線以外，所有支線都緊扣著愛與死亡這個大主題──這個「愛」，幾乎都是指愛情，漸行漸遠的愛、從未說出口的愛、不願放手的愛。
小真年幼喪父、生活中有早已過世的阿嬤靈魂作伴，身為靈媒的小真看似能看破生死，但是她並沒有真正遇過身邊親近的人死亡。同時，正值青春期的小真有著男性化的個性，從沒談過戀愛的她，一直以為她身為靈媒的宿命，就是沒辦法好好談一場戀愛。從這些支線設計以及女主角的基礎設定可以很明顯地推敲出，在這部影集中，女主角最大必須學會的成長，就是戀愛，以及如何真正面對愛人的死亡。
本片第一集的第一幕，是戲劇社的小真躺在道具棺材裡睡午覺，這裡暗示了女主角無視一般人對於死亡的禁忌，她本身就跟死亡有關。同樣躲在棺材睡午覺的人是男主角小樂，暗示了小樂會遭遇與死亡有關的事件；小真跟小樂躲在棺材裡面，也暗示了小樂遭遇的死亡事件，會跟小真有關。另一個更大的隱喻，是第二集貫穿到最後一集，戲劇社的演出戲碼《羅密歐與茱麗葉》，她們劇本的第一句就是「這是一個關於愛與死亡的故事」。
換言之，與其說男主角非死不可，倒不如說，所有的劇情都是為了烘托「男主角會死」這件事情而存在的。
那麼，小樂可不可以不死？
假設在相同的劇情結構下，小樂不死，那麼就是小真身邊其他重要的人得死，例如小真在海外工作的媽媽、小真的好朋友巧薇、宮廟住持金老師。不管是要讓誰死，其劇情一定得大幅度強化，才有力量烘托主題；同時，小樂的劇情也得大幅度刪減。
小樂不能不死，最大的關鍵是，這部影集的主題不是愛情。以愛情為主題的故事，重點會放在「如何建立關係上」，男女主角的真正困境會是「難以跟人建立深刻的伴侶關係」。《「愛與死亡」這個主題，其實更精煉點說來就是「死別」，如何跟自己珍惜的人說再見。愛得越深，告別的時候就越痛。《通靈少女》的愛情戲拍得清新青澀，劇情並不浮誇取巧，卻自然有種動人的力量。而這些情感的鋪陳，都是為了醞釀當死別來臨時的張力。
因此，小樂非死不可。
《通靈少女》的劇本結構相當扎實，劇情也很緊湊，完全就是好萊塢影集的設計邏輯，不愧是HBO Asia監製的作品。以這種水準的劇本而言，所有的劇情設計都不是臨時起意設計的結果。小樂死後，小真回到原本的生活，一樣在高中校園與宮廟之間來回奔走，但我們都可以看到小真的成長與改變。
靈媒就是心理治療師，即使曾經怯弱，在穿過生死之後，總會長大。
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